寒、郭敬铭等‘８０后’是借新概念作文的东风成长起来的，他们把市场降到了十六七岁，而现在郭妮进一步降到初中女生，其实越往下市场越大。”

　　郭妮的书不仅在内容上和设计上迎合了初中生的口味，行文也很卡通，受日本少女漫画的影响不小。“日本的漫画，台湾的偶像剧，郭妮的小说，在手法上都是类似的，这是市场决定的。”路金波解释说。郭妮的这些小说可以很容易地转化成动漫或者偶像剧，据说，《麻雀要革命》和《天使街２３号》两个系列都已经进入影视改编和漫画改编，进一步向产业链推进。

　　郭妮“流水线”

　　郭妮的作品确实在上半年取得了总计２０５万册的销售量，但这是以三个系列６本书合在一起才获得的，实际上每一本的销售量在３０万－３５万册，所以多少有点让人不那么信服。对此，路金波声称：“码洋多少可以看作市场份额的标准，也是衡量一个作家‘品牌’的标准。郭妮的５０００万或许不是一本书的码洋，但作为品牌的郭妮与作为品牌的余华或者作为品牌的《哈利·波特》是可以比较的，所以这是公平的。”

　　根据路金波的打算，如果要完成他定的“１．２５亿码洋”的目标，郭妮下半年还要出版１２本差不多的小说。这样以高产来造码洋奇迹，未免让人心生疑窦。

　　路金波承认，郭妮作品实际上是由一个团队共同完成的“流水线”产品。根据市场调查，“聚星”团队会每次给她一个两三千字的提纲，里面包括人物关系、故事走向等小说框架，郭妮所做的就是扩充情节和操刀完成写作。这有点像一些影视剧的操作模式，虽然路金波一再强调“参与写作的只有郭妮一个人”，但给人的感觉，台前的郭妮只是“枪手”，她可以是郭妮，也可以是王妮、张妮，重要的是藏在幕后的路金波和他的团队。如果他选了王妮，那么目前属于郭妮的所有荣耀都将

　　不复存在。事实上，郭妮也不是第一次参与“团队创作”了，她曾经是《恶魔之吻》等书的作者，是“小妮子”创作小组的一员，只是后来离开了这个团队。而适应“流水线”创作，有这方面的经验，也是路金波最终看中郭妮的一个原因吧。

　　“对于出版商来说，不能把出版变成农业”，路金波对他的畅销书“流水线”振振有辞，“编辑从一开始就参与到生产的各个环节，把书作为一个产品，需要有人监制。我们对市场有严格的调研和分析，才制定出类型化故事，最后由郭妮来完成它，这就把出版变成了工业。”

　　当记者提出郭妮被“操纵”，只是“枪手”的质疑时，路金波解释说：“作家也非常重要，不是郭妮，这个书的最终形态肯定不一样。我们只是指方向的人，而最终走路的还是作家自己。方向很重要，但不可能替代创作。”

　　问题是，目前郭妮每天需要写作１０小时，平均一天写１００００－１５０００字，如果说出版成了路金波所说的“工业”，那么郭妮则完全成了“码字工”。

　　畅销书之王

　　“流水线”操作的一个毛病是不具有唯一性，郭妮可以换成王妮，郭妮团队也可以复制成王妮团队。在校园青春小说泛滥的书市，如何让郭妮作品脱颖而出并长久立足呢？“我们的团队更了解消费者，郭妮和她的助手们本来就很深入初中女生，从操作流程到市场调研到包装设计，我们都是一流的。我们有最好的人才，最好的工作方式。”路金波说，说话的口气让人想起昔日榕树下的“掌门人”朱威廉。

　　没有人知道郭妮的书还能畅销多久，连路金波也承认喜欢郭妮的就是这个年龄段的女生，等她们长大了，就不会再看了。琼瑶比金庸多产，岑凯伦、席绢比琼瑶多产，郭妮比他们更多产。“这就是畅销书，只要读者觉得没有重复就可以，并不是每本书都要成为人类进步的阶梯的。”路金波说。而目前，他要想的还不是郭妮的书不再畅销了怎么办，而是把郭妮品牌推向世界——继贝塔斯曼总部的柏林之行后，他们还将参加法兰克福、纽约等一系列书展。郭妮作品将肯定被翻译成外文，现在的问题只是译成几种文字而已。

　　事实上，路金波今年做的畅销书远远不止郭妮一个品牌。今年的文艺类畅销书前三位，除了余华的《兄弟》，其他两本是韩寒的《一座城池》和安妮宝贝的《莲花》，都是由他策划推出的，路金波这三个字本身已成了畅销书的“金字招牌”。

　　当然，畅销书不可能是路金波的唯一目的，他透露说，下半年将推出一个“与目前市场走向不同的经典作品”，会有“很大轰动性”。就让我们拭目以待，这又将是一个怎样的“泡泡”吧。