据北京开卷信息技术公司数据显示：国产青春文学图书在年度文学或非虚拟类图书排行榜中，2004年前15名占了9名，2005年前20名只占到8名，到了2006年上半年，前10名则仅占了2名。而一项不完全调查同样显示：2004年国产青春文学巅峰时期，80后作家群人数接近三四百人，而到了2006年，活跃于一线的80后作家只有三四十人，跌幅 达90％。对此，出版界的观点惊人一致：青春文学成也书商，败也书商。

　　目前，全职写作的80后作家迅速减少。就拿首届新概念作文大赛一等奖20位得主来说，韩寒玩赛车、出唱片；赵婷婷先做微软营销推广，后负责《萌芽》杂志社的网站；陈佳勇在东方电影频道负责节目采购相关工作；许人杰当上了律师……

　　对此，中信出版社副社长臧永清认为“肇事人”首先是出版社和书商自己：“是出版社和书商害了这些80后作家，过度的商业包装扼杀了这部分作家的灵气。青少年写作，需要多一点纯粹，少一点商业，才能源源不断。80后这批作家一开始非常纯粹，而在出版社和书商的利诱下，为了能更扬名赚钱，相当一部分80后作家渐渐远离这种纯粹，开始刻意迎合某些口味。这种形同流水线操作的商业写作模式，流出来的只能是同质化产品，完全丧失了个性。没个性的书，谁会买？”

　　80后作家领军人物韩寒、郭敬明的“伯乐”———上海作协副主席，《萌芽》杂志主编赵长天将青春文学的现状总结为两个理性：写者理性，买者理性。“青春文学红起来的原因其实是给人一种新鲜感。但文字是需要积累，需要阅历。因为买方和卖方都开始理性了，现在吃饭只有靠内功了。”