“现在，每年出版的长篇小说大概超过1200部，差不多一天能出3部。但事实上，只有不到一半的长篇小说能进入市场流通；另外一半，说好听点叫自娱自乐，说不好听就是‘造纸’后迅速变成了垃圾。”在昨天举行的首届“春申原创文学奖”系列论坛之一——“改革开放三十年的文学话题”研讨会上，人民文学出版社社长潘凯雄用一系列“残酷”的数据，引出长篇小说创作和出版在当前所面临的尴尬境遇。文学遭遇发展瓶颈，但很多写作者习惯于把所谓的经典、纯文学与市场化和其他媒体的崛起对立起来。无视、鄙夷、不屑等情绪造成的视野盲区，让写作愈加艰难。当下，写作怎样改变观念、迎接挑战，就成了众说纷纭的焦点。
大部分图书为发行一万册发愁
从评论家转型从事文学出版的潘凯雄说，做出版以后，我看一些问题的角度发生了很大变化。作为出版人，必然会从文化产业的角度，来打量这30年的文学话题，一些数据成了其中不能回避的现实。比如去年一年新书出版24万种，相比10年前涨了一倍，但总的发行量不但没有增长，还略有下降。再看全国的文学期刊，绝大部分的发行量不超过5000册。图书领域，大大小小的出版社，都在为单本图书发行超过一万册而奋斗、而发愁。
作家作品仅20种“挤”进畅销榜
根据今年上半年零售市场的监测数据，前200名畅销书中，为人所知的文学书只有20种。我们认可的作家和作品，受众越来越少，市场越来越小。说难听一点就是他们的作品没有人看。这是我们面对的一个很残酷的现实。潘凯雄说，“我们可以用数字化的挑战、网络阅读分散了注意等等外围的原因来解释目前文学的生存状态。但我们有没有想过，也应该反省一下文学自身的问题？”
作者读者发生变化
在近年数个阅读统计中，都提到全民阅读率持续下降。但另外一组数据又说明阅读率并没有下降，反而有所上升。相比盛大网络公司日前公布的网络文学海量的点击率，纸质出版却在为一万册的发行愁得不行。据悉，今年上半年零售市场前200名畅销书，有相当一部分来自于网络。可能就是文学圈所不屑的所谓类型小说，如盗墓小说“鬼吹灯系列”、职场小说《杜拉拉升职记》、纯爱小说《山楂树之恋》等等。这形成了两种非常强烈的反差，一面是急剧的下降，一面是高速的发展。潘凯雄说：“但不管怎么说，是有人在写、有人在看的，只是写的人、看的人发生了变化。”
传统文学界需要反省
我们的作者、批评家不能老认为那些都是粗俗的、不入眼的，孤独的才是好的，没人看的才是好的。总以这样一种心态来讨论文学，看待文学现状，无异于慢性自杀。事实上，我们不可回避的是，至今被奉为经典的《百年孤独》，在出版的当年就发行了500万册，一个马尔克斯，震惊了国际文坛，出版后很短时间，《百年孤独》就被译成30多种文字，被全世界读者争睹推崇，至今已再版100多次。
潘凯雄说，我们关注文学，关注原创力，是不是也换换眼光？想想大家都不屑的类型小说，为什么老百姓就那么喜欢？30年走到今天，是不是应该站在今天文学自身的境遇来思考一些问题？就像作家叶兆言在发言中所调侃的，“昨天和几个朋友交换手机号码，我发现我这个年龄的作家，戴眼镜的要把近视眼镜摘下来才能看清号码，不近视的要戴上老花镜看。反正，号码是一定要的，看则需
